M.A. Oxon
Membre APTA

(Association Française des Professeurs de la Technique Alexander)

La basse britannique, Malcolm King, avait originellement l’intention de poursuivre une carrière académique, mais après avoir complété ses études de belles lettres à l’Université d’Oxford il opte pour le chant. Il commence aussitôt à travailler professionnellement et entreprend sa formation avec E. Herbert Caesari. Ensuite, lauréat du Leverhulme Scholarship, il se perfectionne à Rome pendant deux ans avec Luigi Ricci et plus tard à Londres avec Otakar Kraus.

En 1975 il débute à l’English National Opera comme Leporello et dans la même saison il est engagé comme basse soliste au Covent Garden, où il chantera pendant quatre saisons. En cette période il est invité régulièrement au Festival de Glyndebourne (Rake’s Progress, Der Freischütz, Pelléas et Mélisande, Capriccio, Don Giovanni). Il débute à l’Opéra de Paris en 1977 comme Masetto, rôle qu’il incarnera l’année suivante dans le film Don Giovanni de Joseph Losey. Malcolm commence alors à chanter partout dans l’Europe, continuant son lien avec l’Opéra de Paris notamment comme Figaro dans Les Noces dirigé par Dohnànyi, et à La Scala il joue le rôle du protagoniste dans La Pietra di Paragone (Rossini) dans la mise en scène d’Eduardo de Filippo. Il enregistre pour la BBC des opéras de Verdi, Rimski-Korsakov et Vaughan Williams et participe chaque année aux célèbres Promenade Concerts. Il est également invité à de nombreux festivals tels que Edinburgh, Madrid, Aldeburgh, Aix-en-Provence et Santa Fé.

Son répertoire en concert est très étendu, du baroque aux œuvres contemporaines. Pendant quatre ans il est l’invité de l’Orchestre Symphonique de Chicago sous la direction de Sir Georg Solti, avec lequel il enregistre et chante souvent aussi en Europe (y comprise une Neuvième Symphonie de Beethoven "In Memoriam Italo Calvino" à Florence). Sa voix se prête bien à la musique russe et Rostropovitch, Rozhdezvensky, Osawa, Eötvös, Cambreling et Rattle l’ont dirigé dans des œuvres de Stravinsky, Moussorgski, Borodine et Chostakovitch, notamment de ce dernier les symphonies 13eme et 14eme avec lesquelles il a une affinité particulière. Il se produit également dans les récitals de Lieder et mélodies, ce vaste répertoire étant l’inspiration originelle de sa passion pour le chant.

À partir de 1980, année dans laquelle il incarne Figaro (Les Noces) à l’Opéra de Paris et est invité à chanter Leporello pour la Metropolitan Opera, Malcolm découvre et commence à pratiquer sa vocation parallèle: l’enseignement du chant. Il entreprend alors des recherches dans de divers domaines pertinents à l’expression artistique, à la voix et au corps. En 1988, Gérard Mortier l’invite à être conseiller musical et pédagogue de la voix au Théâtre de la Monnaie, Bruxelles, et dès lors il limite son activité lyrique à ce théâtre. Parmi ses rôles, notons son Leporello dans la célèbre mise en scène de Don Giovanni de K-E. Hermann, Assur dans Semiramide avec Monserrat Caballé, Sénèque dans l’Incoronazione di Poppea mise en scène par Luc Bondy, Fiesco dans Simon Boccanegra, Pimen dans Boris Godounov et le Docteur dans Wozzeck. Pour l’édition bruxelloise de l’Incoronazione il révisa le livret depuis les manuscrits originels.

Ses principaux enregistrements (Decca, Philips, Deutsche Grammophon, EMI, RCA, Argo, Erato) comprennent Don Giovanni, La Petite Messe Solennelle, La Messe Glagolitique, Pulcinella, La Damnation de Faust, Un Ballo in Maschera, Gli Orazi ed i Curiazi (Donizetti), Maria di Rudenz (Donizetti), l’Étoile du Nord (Meyerbeer), la Messe en Do mineur de Mozart, la Messe en Do de Schubert, Orfeo ed Euridice (Haydn), Ercole Amante (Cavalli) et Caractacus (Elgar).

C’est son professeur du chant, Otakar Kraus, ancien élève d’Alexander même, qui introduit Malcolm très tôt à la Technique Alexander. Non seulement il découvre ses bénéfices pour le chant, il résout en même temps un problème chronique du dos. Plus tard, à Bruxelles, il travaille avec Elizabeth Langford, originairement violoniste de succès, ancienne présidente de la "Society of Teachers of the Alexander Technique" (STAT) et pionnière de l’utilisation de la Technique dans la formation des musiciens. Dans son école il entreprend la formation de trois ans pour devenir lui-même professeur de cette Technique. Il obtient son diplôme en 1994. De ce moment-là il utilise cet outil inestimable dans son enseignement du chant. En tant qu'expert il est à même d'aider les jeunes chanteurs à résoudre leurs problèmes posturaux, à libérer leur souffle et à optimiser les dynamiques structurelles de leur chant.

Depuis 1996, Malcolm enseigne à plein temps. Il habite et travaille à Paris, où il donne des cours particuliers, soit de chant soit d’Alexander. Il est souvent invité à faire partie des jury des concours et des examens aux conservatoires. Il donne aussi des master classes et stages partout en Europe.